本篇文章给大家谈谈老黄玉手镯价格，以及墨玉手镯价格的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
文章详情介绍：
- 1,和田黄玉手镯、尺寸：内径5.77厘米、外径7.8厘米、重49.1克
- 2,把一块“镯芯”变成“招财兽”
- 3,和田黄玉手镯、尺寸：内径5.77厘米、外径7.8厘米、重49.1克
- 4,把一块“镯芯”变成“招财兽”
和田黄玉手镯、尺寸：内径5.77厘米、外径7.8厘米、重49.1克
和田黄玉手镯、尺寸：内径5.77厘米、外径7.8厘米、重49.1克！
把一块“镯芯”变成“招财兽”
把一块“镯芯”变成一只“招财瑞兽”
镯芯，
顾名思义，
属于制作加工镯子时中心部分掏下的余料，
是玉雕中常见的待加工原料；
由于通常呈“圆柱”状，
这份规整与非器皿类作品追求的“随性自然”有悖，
所以在作品设计时也更多了一份禁锢，
令很多玉雕人咋舌为难，
今天三少分享一块镯芯蜕变成招财瑞兽的过程……
（墨玉镯与镯芯）
说到“招财瑞兽”，
大家会想到什么呢？
接触过这类传统文化的网友可能会脱口而出——貔貅、金蟾，
而那些第一次见到“貔貅”这两个汉字的朋友还不清楚该怎么发音，
甚至脑海里还在想会不会是“招财猫”呢？
由于金蟾是以“蟾蜍”为原型，
有密集恐惧的网友观来可能会有不适，
另外考虑到原料的颜色与形状特点，
三少选择的是将其做成貔貅（pí xiū），
来，还不熟悉这俩字的网友一起读：
破-衣→皮，喜-衣-有→休！
（三少作品·貔貅）
貔貅，
又名天禄、辟邪、百解，共四个名字，
是中国古书记载和民间神话传说的一种凶猛瑞兽，
能够趋吉避凶，开运辟邪，招财进宝，
所以自古以来都是备受喜爱的祥瑞之兽；
由于是传说神兽，
故其身体外形并无统一定式，
每位玉雕师心中此瑞兽也各有特色，
据说貔貅身形似虎豹，首尾似龙，肩有对翼不可展，头生一角后仰；
三少在其造型设计时，
取生活中动物“旺财”的盘卧姿势与圆柱之“圆”相融合，
对镯芯砍型构思……
（初步构思）
这是一块和田玉墨玉籽料镯芯，
圆柱一顶面有满皮，
在初步造型后籽料原皮留下少部分在貔貅身体一侧，
另以“元宝”填补首尾衔接处的空缺，
以示此兽招食财宝之好，
也令这件貔貅把件整体圆满无缺……
初步确定造型后，
便可以展开更进一步的局部造型确定与雕琢，
依据前面分享的系列雕刻知识，
先用錾砣砍出粗胚，
再以钉砣确定细胚，
抹胚、细画、琢细肉等，
逐渐将貔貅从镯芯中“挖”出……
（……砍胚琢细）
说到这里，
一块镯芯蜕变瑞兽的过程已简要讲完，
但是雕琢一件和田玉作品的背后，
仍有很多难以用语言文字完整表达的东西，
比如，圆雕玉件造型之初的空间预想，
作品的创作背景与心境，
造型的感觉传递，
柔和，劲道的玉面选择，
局部线条的装饰效果权衡，
以及漫长细琢过程的感受与收获等；
对玉文化爱好者或者普通大众而言，
他们所能看到和感受到的玉雕作品大多还停留于工艺美感和寓意文化层面，
相比于此，
那些难以用语言完整表述的才是真正的玉雕文化，
三少现在所写的文章、所做的分享也是于这条全新的玉雕文化推广之路上所做的摸索与尝试，
各位读此文若能有星点新获，还请不吝点赞！
文|玉三少
助审|猫哥
和田黄玉手镯、尺寸：内径5.77厘米、外径7.8厘米、重49.1克
和田黄玉手镯、尺寸：内径5.77厘米、外径7.8厘米、重49.1克！
把一块“镯芯”变成“招财兽”
把一块“镯芯”变成一只“招财瑞兽”
镯芯，
顾名思义，
属于制作加工镯子时中心部分掏下的余料，
是玉雕中常见的待加工原料；
由于通常呈“圆柱”状，
这份规整与非器皿类作品追求的“随性自然”有悖，
所以在作品设计时也更多了一份禁锢，
令很多玉雕人咋舌为难，
今天三少分享一块镯芯蜕变成招财瑞兽的过程……
（墨玉镯与镯芯）
说到“招财瑞兽”，
大家会想到什么呢？
接触过这类传统文化的网友可能会脱口而出——貔貅、金蟾，
而那些第一次见到“貔貅”这两个汉字的朋友还不清楚该怎么发音，
甚至脑海里还在想会不会是“招财猫”呢？
由于金蟾是以“蟾蜍”为原型，
有密集恐惧的网友观来可能会有不适，
另外考虑到原料的颜色与形状特点，
三少选择的是将其做成貔貅（pí xiū），
来，还不熟悉这俩字的网友一起读：
破-衣→皮，喜-衣-有→休！
（三少作品·貔貅）
貔貅，
又名天禄、辟邪、百解，共四个名字，
是中国古书记载和民间神话传说的一种凶猛瑞兽，
能够趋吉避凶，开运辟邪，招财进宝，
所以自古以来都是备受喜爱的祥瑞之兽；
由于是传说神兽，
故其身体外形并无统一定式，
每位玉雕师心中此瑞兽也各有特色，
据说貔貅身形似虎豹，首尾似龙，肩有对翼不可展，头生一角后仰；
三少在其造型设计时，
取生活中动物“旺财”的盘卧姿势与圆柱之“圆”相融合，
对镯芯砍型构思……
（初步构思）
这是一块和田玉墨玉籽料镯芯，
圆柱一顶面有满皮，
在初步造型后籽料原皮留下少部分在貔貅身体一侧，
另以“元宝”填补首尾衔接处的空缺，
以示此兽招食财宝之好，
也令这件貔貅把件整体圆满无缺……
初步确定造型后，
便可以展开更进一步的局部造型确定与雕琢，
依据前面分享的系列雕刻知识，
先用錾砣砍出粗胚，
再以钉砣确定细胚，
抹胚、细画、琢细肉等，
逐渐将貔貅从镯芯中“挖”出……
（……砍胚琢细）
说到这里，
一块镯芯蜕变瑞兽的过程已简要讲完，
但是雕琢一件和田玉作品的背后，
仍有很多难以用语言文字完整表达的东西，
比如，圆雕玉件造型之初的空间预想，
作品的创作背景与心境，
造型的感觉传递，
柔和，劲道的玉面选择，
局部线条的装饰效果权衡，
以及漫长细琢过程的感受与收获等；
对玉文化爱好者或者普通大众而言，
他们所能看到和感受到的玉雕作品大多还停留于工艺美感和寓意文化层面，
相比于此，
那些难以用语言完整表述的才是真正的玉雕文化，
三少现在所写的文章、所做的分享也是于这条全新的玉雕文化推广之路上所做的摸索与尝试，
各位读此文若能有星点新获，还请不吝点赞！
文|玉三少
助审|猫哥