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有人问到我yamaha的声卡驱动的调一台上机架上东西，那我刚好有在用，就顺便详解一下吧，如果想要用好声卡有希望能自己调下声音什么的，可以参考一下。yamaha跟Steinberg合作出了好几个声卡，真的不错。声音中规中矩的，动态范围也足够个人录音和处理音频用。各种接口都有，USB传输数据。有lookback功能适合主播直播用，还带有dsp运算的效果器，一个压缩+均衡，一个混响器，混音的3个主效果器都有了。
这几个地方可以调出来效果器，效果器只是一个让你听的爽的，如果使用DAW宿主软件录音，是不会录进去效果的，上面一个是压缩器，右边的是混响器。我还是想把整个调音台整个都说一遍。希望我讲的这个是你用的声卡有关的吧。你如果不用这样的驱动调音台，那就无视。
主界面
1：主通道，总音量，M可以静音。上面的红框是混响器的开关和表面参数，可以选择大厅，房间，或者是板式混响，选定以后，打开哪个e就可以设置详细参数，蓝色扭是混响时间，详细参数里面第一项，呆会详细讲。
2：DAW通道，就是打开一个软件或者daw宿主软件的音量。
3：麦克风或者line in的输入音量控制，S是solo单独听，M是mute静音。+48v是幻象电源开关，主要是电容麦克风等需要供电的输入设备用。开关在声卡上，开了灯就会亮。
3的上面的黄框从上到下是低切，80hz以下的声音切掉，适合人声录音，声音会干净很多。相位，这个是针对多麦克风录音的时候的延迟导致的相位问题，点下听听声音是不是好听了，好听了就用好听的就可以。再下面是对应的压缩器的开关，蓝色旋钮是该通道的混响发送量。
参数设置界面
这边是参数设置，从上到下是驱动控制面板，可以调节buffer大小还有采样率。然后是line in5-6的输入音量，然后是高通滤波器的阈值，我设置40hz以上通过。loopback是用于内录的，就是内循环，一般主播或者直播，或者是把电脑声音重新录音就需要打开。最后两个一般默认就好，就是你的鼠标操作的东西罢了。
压缩器界面
先说，压缩器和均衡器，见上图，红色框是压缩器的基本参数，attack是压缩器的启动时间，就是声音增益触碰到阈值的时候多少时间启动压缩单位是毫秒 ms，1000ms=1秒。release是释放时间，当增益小于阈值的时候，多少时间解放压缩，就是停止压缩，时间一样是毫秒。ratio是压缩比，就是高出的增益会根据压缩比压缩，例如5:1，那就是，5db会被压到1db，10db会压到2db。knee是拐点的弯曲度，或者是平滑度吧，见绿色框。绿色框是压缩的曲线，拐弯就是 knee。
黄色框，是你想要某个频段范围不受压缩影响，就可以用上，一般没必要调它，默认就好。
白色框，drive是压缩了之后，声音会稍微小一些，那么根据绿框右边有个表会显示压了多少db，那么通过drive可以补偿回一些。
然后是均衡器，蓝色框，分别是高中低频的调节点。可以设置需要调节的频点，还有频点的增益大小，low低频点，mid中频点，high高频点，F是频率，G是增益，mid有一个Q，是Q值，可以影响频点调节范围的宽窄。最后蓝框下面还有一个总增益，可以提高音量。
然后，有一个傻瓜旋钮，白框右下角的大旋钮是一些预设的参数，不知道是不是随机，反正算是一个傻瓜式的，就是你一直转，上面所有参数都会变，然后你只要听声音就可以，你觉得哪个方案声音好听，就用哪个。不用管上面的所有参数，完全给小白用的。
混响界面
这个是混响器，就是听起来能给你空间感，大厅或者什么的。最上面有各种空间选择，如果是用的大厅混响HALL，那么就有不同的大厅。
红色框，reverb time 混响时间，就是你听到的混响的时间总长度。initial delay是早反射延迟时间，就是混响第一声什么时候出来。decay衰变量，混响从音头到最大点的时间大概多久衰减。room size房间大小，这个不用说了吧。diffusion扩散量，理解为混响声的饱和度就好。
然后绿色框是附加的，HPF是 high pass filter，高通滤波器，就是高于多少频率的混响可以输出，对应的就是LPF，low pass filter，低通滤波器，低于多少频率的混响声可以输出。Hi ratio和Low ratio是高低频通过的比例，low freq是 crossover点，就是高频和低频的设定点，高于多少hz是高频或者低于多少是低频。
总体来说，参数变动下面黄框都会变，也可以直接在黄框中拉对应的参数直接调，这个是比较直观的看到混响声的表现的。黄框右下角有傻瓜式参数。4s是4秒混响声，里面点开还有各种秒数，然后旁边是调大调小的选择。
好了，基本上就是差不多这些了。如果你用的是yamaha声卡，应该都有这些，但是不同型号，有一点点不同，主要是通道不同还有一些参数不同。效果器应该都是一样的吧。
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PHYLOGENY
数字调音台发展史
欢迎进入雅马哈数字调音台发展史殿堂。在这里我们将着重为您介绍整个雅马哈数字调音台开发历史中的重要产品型号（从1987年至今），带您一览雅马哈数字调音台的前世今生。（全文有点长，但文末有惊喜哦！）
1987
DMP7
早在雅马哈的合成器DX7和多效果器SPX90等产品处于广受欢迎的时候，雅马哈也同时忙于研发最初用于双排键电子琴Electone的DSP LSI（大规模集成电路），但它也显现了用于数字混音领域的潜力。该LSI因此成为雅马哈第一款数字调音台DMP7的基石。DMP7这款数字调音台的主要目标用户是在舞台上使用DX7合成器或音源的键盘演奏者，但它还拥有两个内置麦克风输入以及可选配的MLA7话放输入扩展功能，因此它也被用于一些现场混音和录音场合。作为雅马哈首款数字调音台，它已经拥有先进的场景记忆功能了，可以立刻调用许多不同的混音设置，数字调音台所特有的电动推子功能也已经搭载，可以随每次场景调用而移动。
1987
1989
DMP11
除了没有电动推子功能外，DMP11拥有与DMP7相同的场景调用功能，因此价格更实惠。通过LCD 面板上的电平表和其他易于操作的改进，DMP11确立了数字调音台对于键盘演奏者的价值。
1989
1990
DMR8
这是一台数字调音台和磁带式数字录音机的集合体，包含28 bit内部处理器和用于推子、开/关切换、声像和EQ参数的时间码同步自动混音控制。在音质、功能和表现力方面，DMR8在当时非常先进。录音机部分可作为单独的DRU8单元使用，可以添加到DMR8以增加轨道数。
1990
1991
DMC1000
DMC1000可以直接数字连接到24~32轨数字录音机，比如当时的录音室标准索尼PCM-3324 和三菱X-850。“选定通道”的概念也从这里开始，它允许通过调音台面板上的物理控制器直接访问当前选定通道的参数。
1991
1993
DMP9
DMP9是DMP11的继任者，有两种不同通道数的版本：DMP9-8和DMP9-16。 可以连接两台设备以提供具有24或32个通道的系统。带LED的照明开关和旋钮增强了可操作性，外观也更吸引人。
1993
1994
ProMix 01
ProMix 01是一台拥有模拟感操作的可编程调音台。自推出以来被迅速用作各类小型活动的PA调音台。它提供了等同或超过同类模拟调音台的流畅操控和音质。电平表在0dB处读取为“Nominal（标称）”，削波前的最大电平显示为+15dB，这些特征也增加了这款紧凑型调音台的模拟感。
1994
1995
02R
02R最初设计为具有开放式架构的录音调音台，可以通过插入式I/O卡实现AES/EBU、ADAT、Tascam 和其他数字格式。02R具有44通道混音能力和4段参数EQ、动态处理、输入延迟、内置效果、自动混音等功能，成为全球录音室的标准设备。事实上，正是02R首次引发了专业品质项目和个人工作室的激增，从而永久改变了音乐制作的面貌。
1995
1997
03D
这款调音台的非凡之处在于它将 02R 的功率和性能以及更多功能整合到紧凑的机架式调音台中。03D提供环绕声声像作为标准功能，通过软件更新，它可以从ESAM II视频编辑设备远程控制，使其成为后期制作中必不可少的调音台。 03D甚至还配备了允许使用鼠标进行控制的鼠标接口。
1997
1998
01V
01V是ProMix 01的后续产品。后面板采用重新设计的Mini-YGDAI格式扩展卡插槽，比02R和03D上引入的插槽更小。除了作为数字录音机的理想伴侣外，多功能01V还可以与有源扬声器配对，形成紧凑、高性能的现场音响系统。
1998
2001
PM1D
当02R席卷演播室市场时，雅马哈工程师已经开始将他们的精力集中在创建数字版的PM系列现场调音台上。开创性和创造历史的 PM1D从此诞生。
PM1D是第一款数字PM系列现场调音台，在系统中具有独立的控制界面、DSP引擎和I/O组件，该系统不仅多功能化也高度抗外部噪声和干扰。PM1D设计了基于插卡的模拟I/O，当为模拟调音台PM5000而设计的精确的前置话放随后以扩展卡格式提供时，PM1D在音质方面又向前迈进了一步。两个DSP引擎可以通过“镜像模式”连接，并且还提供了备份电源连接，以实现极高的可靠性。凭借全面的功能和充足的I/O，尤其是48路混音和24路矩阵输出总线，PM1D是许多要求苛刻的高端应用领域的理想解决方案。PM1D完美融合了音质、功能、可操作性和可靠性。
2001
2002
DM2000
该调音台提供96 kHz采样频率和96通道混音功能，重点是制作环绕声混音/监听功能。它还拥有1个9针遥控接口，可以远程控制Steinberg Nuendo等 DAW软件。DM2000可容纳先进的16通道Mini-YGDAI扩展卡，实现几乎无限的可扩展性和适应性。其紧凑的尺寸和出色的音质使其不仅在制作领域，而且在现场扩声应用中也广受欢迎。事实上，第2版引入了许多专门针对现场声音的功能。
2002
02R96
02R96跟随02R的脚步继续重新定义音乐制作方法。02R96与DM2000并行开发，包括许多相同的先进数字技术和功能。虽然它与02R大小相同，但02R96实现了显著增强的音质、混音能力和功能。
2002
2003
DM1000
DM1000 是一项惊人的成就，因为它在紧凑的机架式调音台中实现了48通道输入容量。后来的第2版自03D以来首次为视频编辑设备恢复了ESAM II远程控制。这款全能调音台已被广泛应用于从制作到广播再到现场扩声的各种应用。 它提供了要求苛刻的用户对数字调音台的所有期望：在紧凑而强大的调音台中具有出色的可操作性、可扩展性和灵活性。
2003
01V96
01V在从专业制作到私人工作室再到现场扩声的各种场合中都备受推崇。01V96 将这种多功能性提升到了一个新的水平。96kHz采样频率、100mm电动推子、环绕声混音和DAW控制只是使这款调音台在入门级类别中脱颖而出的一小部分功能。
2003
2004
PM5D
PM5D是为了满足用户对介于PM1D与DM2000之间的调音台需求而开发的。PM5D拥有PM1D的出色音质，但通道容量只有一半（产品名称中的“5”实际上代表“0.5”）。诸如后面板上完整的模拟输入、足够的空间来使用推子贴条以及其他改进等功能帮助模拟用户可以轻松地跨入高性能数字混音的世界。
2004
2005
M7CL
M7CL的开发始于一个问题：“就易用性而言，模拟调音台真的很理想吗？”采用触摸屏进行控制，同时消除了以前在雅马哈数字调音台上使用的光标键、拨号和输入键，证明数字调音台即使不是更容易操作也同样简单。此外，所有主要控制功能都集中在两个显示页面中。M7CL还首次引入了Centralogic™概念，从调音台的中心位置即可直接手动控制所有通道。
2005
2006
LS9
LS9面向俱乐部和“Live House”市场，通过融合为M7CL开发的概念和雅马哈数字技术和专有技术的全部力量而诞生。它在一个小而轻的数字封装中提供了现场扩声系统的所有基本功能，足以让1个调音师在任何地方运输和使用。很简单，它是现场扩声的综合数字解决方案。有2种型号可供选择：可机架安装的 LS9-16和较大的LS9-32。
2006
2010
M7CL-48ES
这台型号在M7CL的基础上添加了数字舞台接口箱解决方案，该解决方案最初旨在直接取代现有系统中的模拟调音台。最多可以将3台SB168-ES舞台箱连接到调音台的内置EtherSound端口，提供一种简单的方式来实现无衰减信号传输以及舞台箱的多功能性。同样是在 2010年，用于iPad的M7CL StageMix App发布，实现了快速、高效的系统设置，同时监控表演者或观众座位上的声音。
2010
2011
01V96i
01V96i基本上是配备了全新的技术、多轨录音功能、先进的VCM效果器和精确的高性能话放的01V96，以满足当今苛刻的现场扩声需求。USB接口支持16通道音频输入和输出，并且可以直接连接到运行Steinberg Cubase AI6或类似DAW软件的计算机，仅需单根电缆即可进行多轨录音。
2011
2012
CL系列
对作为任何现场音响系统核心的调音台的需求和期望是广泛而多样的。理想的调音台必须提供能够满足绝大多数艺术家和工程师的再现性能和声音塑造功能，同时能够以多种可操作性适应任何环境中的需求。当然，它必须能够顺利集成到各种系统中。CL系列调音台使用目前可用的先进技术尽可能接近理想状态。
2012
2014
QL系列
备受赞誉的CL系列将现场数字调音台的性能提升到前所未有的精致水平，并具有进化的音质、可操作性和强大功能。QL系列直接继承自CL系列的核心特性和性能，包括由卓越的内部处理能力支持的自然声音、可轻松适应几乎任何工作环境需求的操作，以及有助于灵活系统配置的内置Dante 网络，现在被浓缩并集中到紧凑的QL系列数字调音台中。QL系列调音台为中小型现场扩声、企业演讲活动、固定安装场合等提供多合一的混音、处理和路由功能。
2014
2015
TF系列
借助针对触控面板控制进行优化的TouchFlow操作界面，经验丰富的调音师以及该领域的新手都会发现比以往任何时候都更容易实现理想的混音。可调用的D-PRE™话放可满足挑剔专业耳朵的音质，而先进的现场录音功能和与高性能I/O机架的无缝操作使这些紧凑的数字调音台成为各类应用场合的选择。体验真正进化的数字调音台可以提供的直观控制和创作自由。
2015
RIVAGE PM10
自雅马哈第一款专业现场扩声调音台面世以来的40多年里，PM系列在扩声史上取得了许多重要的里程碑。其中许多创新已成为专业人士至今所依赖的标准。新一代PM调音台RIVAGE PM10就在这里。在音质、操作、功能、可靠性、可扩展性等方面，RIVAGE PM10是一款精致的旗舰产品，它为后代产品定义了发展方向。它是PM名称的当之无愧的继承人，为不断发展的现场扩声领域带来了真正的创新。
2015
2016
TF-RACK
TF-RACK为中小型现场扩声、企业演讲活动、固定安装等提供多合一的混音和处理方案。它将直观的用户界面、自然的控制流程、数字效果/处理单元和许多获得出色声音的快捷方式整合到一个紧凑的便携式机架单元中。这种节省空间的模型可供广大用户使用，从初学者到经验丰富的工程师。当需要在有限空间内进行流畅、直观的设置和操作时，TF-RACK是无与伦比的选择。
2016
2018
RIVAGE PM7
PM系列提供了肥沃的土壤，从那以后，无数的扩声里程碑式地不断发展。其中许多创新已成为专业人士至今所依赖的基准。定位仅次于新一代旗舰产品RIVAGE PM10的RIVAGE PM7凭借其无与伦比的声音、操作、功能、可靠性、可扩展性等特点，已成为大型现场扩声应用领域的标准。雅马哈“PM 品牌”继续为不断发展的现场扩声场景带来真正的创新。
2018
2020
RIVAGE PM5/RIVAGE PM3
淘宝网雅马哈RIVAGE PM系列因其出色的音质和灵活的控制而备受推崇，RIVAGE PM5和PM3系统为音响工程师提供了更多的选择和灵活性，可以在更广泛的应用中提供优异的声音。所有RIVAGE PM系统都使用相同的DSP引擎、相同的I/O机架和相同的固件。这意味着无论使用哪种控制界面，声音、功能和基本操作都保持一致。该系统的双控制台功能可以将第二个控制面用作边车。任何控制界面都可以在某一天用作FOH，下一个演出用作监听控制台，然后在需要时用作边车。所有型号都具有相同的基本推子配置，最多3个bay，每组12个推子。例如，在巡演的不同日期使用不同的控制界面时，可以保持相同的推子布局。
2020
2023
DM3系列
DM3系列包括DM3 Standard和DM3两款型号，DM3是雅马哈首款与Dante技术完全兼容的紧凑型调音台，可实现多个设备之间更快速、更便捷的设置。两款型号均支持多语言用户通道设置，进行配置后可让不同身份背景和技能水准的用户简单无忧地进行操作。
2023
DM7系列
DM7 系列调音台凭借其直观的用户界面、紧凑的设计和一整套强大的功能，在形式、功能和灵活性方面向前迈出了一大步。从流媒体和音乐制作，到现场混音和音乐会表演，DM7 系列的先进功能在可操作性和工作流程方面树立了新标准，同时忠于雅马哈“自然之音”的传统。随着时代的不断变化，您的 DM7 将通过超越听众和工程师等期望的声音性能让您保持领先地位。
2023
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