今天一起来聊聊“改变汽车音响神话”的DSP调音，我们遇到的很多车主升级在升级了森麦朗DSP功放后，有的车主觉得安装完后有非常巨大的提升，感觉非常棒。而有的车主也会感到加装了森麦朗DSP功放后没有改善或改善很小。甚至有的歌曲出来的音响效果车主并不喜欢，对于森麦朗DSP功放的体验自然不太好。造成这样的原因大部分是因为车载dsp出了问题（部分是劣质DSP除外），车载dsp功放调音到底是什么？如何进行调音今天小编，就把自己的一点小经验分享给大家。
调音前的准备，当然是要保证安装的喇叭相位准确。还需准备笔记本电脑安装森麦朗对应型号的DSP功放调音软件。再加一条调音线就可以调音了。这里提一下，如果森麦朗DSP功放安装的比较隐蔽的画，调音线链接在DSP功放后，隐藏并固定好调音数据线，不影响车辆正常使用就不动他了，这样进行调音时，连接笔记本电脑就非常方便
EFX.PAN：效果相位控制
EFX.RETURN：效果返回输入
相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；
提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。
如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，笔者们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。
STEREO OUT：立体声输出
FUSE：保险丝
当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。
LIMIT(LED)：信号限幅指示灯
（3）高音补偿
MONO OUT：单声道输出
调音台信号输入部分需要注意的问题
LEFT.：左路信号电平控制
FT SW：脚踏开关
HEAD PHONE：耳机插孔
AUX部分需要注意的问题
调音台的声像平衡调整
EQUALIZER：均衡器
GAIN：输入信号增益控制
SIGNAL PROCESSOR：信号处理器
PHANTOM POWER：幻像电源开关
实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。
调节输出到监听耳机的音量大小。
低音：20 Hz ～ 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。
AUX.IN：辅助输入
LOW：低音电平控制
最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。
PHANTOM POWER：幻像电源开关
调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单
EFX.SEND：分路效果信号控制
EFX.OUT：效果输出
从系统图可以看出，系统的构成与连接非常简单，同样，调试的过程也是非常的简单。 我们只要调节每一路输入通道的12个MIX发送旋钮，就可以方便直观地设置这一路话筒到12路MIX输出的每一路的电平，即此支话筒在全场12只音箱中每一只音箱不同的声压级。
*按需要进行高、中、低音的音调均衡
LOW I IN：低阻输入
调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以仔细试下，原理我就不分析了，我只注重实践。声像的其它方面应用我也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。
便携式调音台这个名字，或许大家现在很熟悉，但在早些年的时候，许多厂家就已经从，大型专业用途下放到个人音乐工作室，PreSonus也不例外，旗下的StudioLive AR8 USB，第一代开荒战士。
StudioLive AR8 USB调音台最高的采样，能够录制24Bit 192KHZ 的高采样率，在四年前就已经达到极高质量的水准，可想而知它们的技术，还是很超前的，最特别的是，内部还加入了一个立体声的录音机，不需要外接录音机，多占用一条轨道，调音台经过的所有声音都可以收录到SD里面，这就完全解决了没有笔记本电脑的储存难题，同时也有了更好的分工，连接USB能够作为，导播的角色，所有声音的管理，以及出场顺序，会更直观更有条理，另外它还支持蓝牙4.1，这就意味着，多个导播都可以同时参与协作。
MASTER：总路电平控制
(13)L-R按键。按下它，信号经推子、PAN后送往左右母线。
第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim），是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。
(3)音量调整与音质补偿